只有童年陰影才適合做演員。人格之王會話只有天才才適合做演員，因為和智力低下的人類相處需要演技。少中二病。年歲都唔細，唔好成日幻想自己其實是某個魔法王國失落的王子，又抑或右手封印着黑炎龍之類。總好過靚仔才適合做演員這種中世紀式的師奶思想。你是老人家嗎。
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我承認或者黃子華說得冇錯，悲劇的人才適合做一名演員。問題是如果依家黃子華是一個悲劇，那麼香港九成以上的人冇一個人稱得上真正的悲劇。按照這個道理，黃子華應該要退休。
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講咩童年的陰影，成幾十年前嘅事，而家又住豪宅又揸靚車，最重要是連續二十年都過着幸福而又美滿的生活。我冇講錯，佢演技真係退步咗。簡單來說，他已經失去了當年那種悲劇的性質。
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他已經不是當年那種沉迷悲劇之中的小男孩，而是一個沉迷在各人歡呼和快樂之中並相當自滿和發自真心感到驕傲的子華神。已經失去了悲劇的精神，沒有那種一個童年陰影應該擁有的創傷。一個擺脫了悲劇的男人，在本質上他已經不能夠稱為再擁有酒神精神。因為他已經不再需要酒神精神。
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我在他身上絲毫感受不到酒神的樣子，就連半個影子也沒有。算了，好似人格之王那種每日都像死人的樣子，沒有好過有。是啊，我對於現在的黃子華就連一點共鳴也沒有。所謂棟篤笑衰落就是指這一回事。
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樂觀一點看，黃子華再不需要尼采是一件好事。每日都逼自己超越自己簡直有病。這是沒有辦法的事情，因為我知道自己很弱。如果我自己本身就很強的人就不需要變強。尼采總是說，如果你覺得人生覺得很快樂的人就應該多看一些悲劇。
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而我永遠都不需要，因為我的人生就是一場悲劇。這並不是覺得，而是一個事實。而現在的黃子華過得每一天都很幸福兼快樂，這一點也是事實。黃子華根本不懂得真正的悲劇！
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如果黃子華並不懂得真正的悲劇，那麼貝多芬就懂得甚麼叫做真正的悲劇？誰知道。李斯特晚年是很悲慘，華格納又早過李斯特死。李斯特幫人太多，就連我自己也記不清到底有誰。
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李斯特的老師是徹爾尼，而徹爾尼最後的遺產全部捐給音樂藝術學校和其他慈善機構。徹爾尼教過許多學生，而教導李斯特是不收取任何金錢。同樣地貝多芬收徹爾尼為徒的時候也是免費教導他三年。
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這都是理所當然的事情。拜託，你以為傳承一種文化和藝術真的如此容易的事情。由貝多芬到現代音樂幾乎發揚光大，沒有任何金錢和時間上的付出也根本不可能傳承得到。更何況當時就連近現代也稱不上，學習也沒有如今這麼方便。也因為音樂尤其鋼琴剛剛崛起，教育體系也不是這麼完善。
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那個時代是這樣，今個時代教音樂甚麼可能不收錢。無論任何時代，音樂家都是同樣的風格。你真的以為貝多芬教人是不收錢嗎。但是徹爾尼是一個例外，年僅十歲的他就已經令到貝多芬深受感動。無論時代甚麼改變，音樂家的個性感覺上永遠都是那樣。其實貝多芬很厭倦教音樂賺錢的工作。
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彈一首音樂容易，但彈好一首音樂卻是非常困難。又不是棟篤笑，是但係台上講兩句搞到好似明星演員會咁，都可以取得大成功。但是音樂並不同，這是因為音樂是真正的文化和藝術，而棟篤笑並不是。棟篤笑它只不過是一場明星的演唱會。
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李斯特的音樂會跟隨李斯特每個人生階段或者人生領悟而有所變化，這是因為音樂是李斯特的靈魂。而黃子華不同，他極為憎恨棟篤笑。他對於子神華這個稱呼是極其反感，甚至可以用反胃去形容，因為他極為憎恨棟篤笑。如果是因為演技拍得出出神入化而得到這個稱號，他會很樂意接受這個稱號。但是因為棟篤笑而令到他變成子華神，他是很抗拒。
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黃子華的夢想並不是表演棟篤笑，而是想做一個大明星，一個真正的演員。而棟篤笑卻令到他夢想破滅。他想做一個演員，透過飾演不同角色去體驗不同的人生。然而，棟篤笑卻令到他的夢想破滅，因為棟篤笑他並不能夠飾演不同的角色。他極為憎恨棟篤笑，甚至可以說恨之入骨去形容。他不喜歡子華神這個稱呼，他不想觀眾總是提起他的棟篤笑。
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人格之王有時候也有這種複雜的心理。我想現在的黃子華應該鬆了一口氣吧。有一個真正的哲學家和心理學家去解釋他的行為。只能夠說命運真的諷刺，原本黃子華已經對於夢想心灰意冷，電視劇取得重大成功卻令到黃子華燃燒起對於成為演員的決心，而這種演員和棟篤笑互相矛盾的命運卻令到黃子華從而憎恨棟篤笑。
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一場神之墮落由事業最高峰和人生最低谷就開始發生。就算最偉大的神也敵不過命運的狂潮，命運一到眾神就只能夠在黃昏和墮落不斷爭扎。
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很坦白說，就算拜黃子華為師你個人也學不到甚麼的技巧。一個沒有靈魂的棟篤笑，和一個沒有靈魂的黃子華，你可以期待他怎樣將棟篤笑發揚光大。他只能夠教你一個明星開演唱會的技巧，即係請一大班明星過來，俾下面咁樣。有需要你又要出席其他明星的演唱會俾下面咁樣。
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而我們這些觀眾永遠做九等公民。都算。黃子華把棟篤笑變成他的奴隸，由老婆變成奴婢，由愛人變成仇人，一個日日家暴老婆的渣男，作為每一個熱愛棟篤笑的fans重可以點忍受得到子華神那種行為？黃子華最憎人地叫佢子華神，成日提起該死的棟篤笑就不好。
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有許多東西我都控制不到。棟篤笑一定會衰落，正如尼采宣稱華格納的歌劇一定玩完一樣。當時整個歐洲尤其德國遍地都是華格納的信徒，尼采真係好難頂。所以尼采去環遊世界。主要是為自己去尋找一個舒適的環境定居以減低他的疾病所帶來的痛楚。這點我也可以理解。但係今時今日香港還有多少個人可以稱得上華格納的信徒呢？棟篤笑會消失，但是笑話會永遠保留。
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不過李斯特確實幫了許多音樂界的新人，當時沒有名氣剛剛出道的華格納就希望李斯特能夠幫助和提攜他，而李斯特幫華格納真的又出錢又出力，順便透過自身的影響力和社交圈子幫華格納提高知名度。到了之後就算自己處於貧困的時候也依然沒有停止過對於華格納的經濟支持，甚至一段時間定居在德國幫華格納指揮歌劇。
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李斯特他是當時許多作曲家的朋友、音樂推動者和恩人，包括弗雷德里克·蕭邦、夏爾-瓦朗坦·阿爾康、理察·華格納、赫克托·白遼士、羅伯特·舒曼、克拉拉·舒曼、卡米耶·聖桑、愛德華·葛利格、奧勒·布爾、約阿希姆·拉夫、米哈伊爾·葛令卡和亞歷山大·鮑羅丁。
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由開始「鋼琴之王」李斯特，歐洲音樂家的地位開始迅速提升，國王王公們都會對他脫帽致敬。作為鋼琴演奏家，經常奔波在歐洲各地演出，他彬彬有禮，善於迷人，堅定地支持蕭邦、白遼士和華格納。某個程度開啟了大音樂時代。
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李斯特英俊瀟灑，他的狂熱女粉絲遍佈整個歐洲。他將音樂升級到明星那個地步。在他之前，其實鋼琴演奏家並不太需要太過英俊。不評價貝多芬，但是以黃子華的外貌是很難當一個成功的鋼琴演奏家。
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