“子母相害，命本成灾。”

既为龙尸成，乃就巨龙身。你不喜欢这规则，但你想过它是为什么吗？

一位曾为龙王之子，如今却因无法化龙而身陷囫囵的山中少年；一位身为巨龙，却抛弃继承权来此山中作家庭教师的北方青年；一位被巨龙之尸浇灌，却辜负期望未得男身的女继承人。三位龙王，两个面目相似而性格迥异的女子，是为何故，在此因缘际会？ 《失物集》后十二年，一喧嚣不宁，战火四起的夏季，三位持王心的君主齐聚中部山镇堡垒，响应'塔'对战争的号召，共商未来，与此同时，一场翻天覆地的变革在最不醒目之处悄然进行，一切的原因，则要看向一千年前，塔首次敞开大门的一天，众龙身男子，向他们的母亲，宣告着世界的真相。当女神睁开眼，三颗心，都在对她诉说那已被血河凝固为注定的历史悲剧。

当一切发生后，唯一支持了母亲的儿子说：“她从未诅咒你们，但女神的诅咒就在这儿——因为我在这。”

由此万物倾塌之时的相逢，生命本身，变为它的诅咒。后世被掩盖千年的历史，便在这一夏之中，恒长留存。

因最近在锐意赶稿《血圣女》没有时间画真正的封面概念图，遂以女主角和男主角的画像为封面，可能会让它有些像广义上的言情小说，其虽非如是，但以爱情一主题见之，将此作为言情小说阅读不失真意，只是我在过去的时间中发现，此文绝是不对言情读者胃口的。

《母与子》一篇卷标题大多选自《道德经》，附以私人翻译的英文阐释（不严格为原文之意，作用于展开本文核心），小标题选自过去写作此文时的歌单，方便分割，为防侵权现象特此标明。

https://y.music.163.com/m/playlist?id=8270563046&userid=503702051&creatorId=503702051 

艺术家姓名及歌曲列表曾存于此歌单中。

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这是一部超长篇文学类作品，在创作大纲里应需约400w字方至完结，目前已至300w，创作结构并非网文，也没有主要角色更替，如此字数的原因是内容中跨越极长的历史以呈现因果，心念与人类灵魂在长期社会发展中方能实现的超越。

其分类虽为奇幻，但并非high fantasy或romantasy，亦即提供刺激或浪漫想象非其目的。本文的最终目的是属于现实文学类的社会实践和非虚构文学的忠实记录，文本社会背景因特殊设定不便透露，但既非传统西方奇幻，自然不包含对欧式史实的严格考据，也从人物名称的命名和文化传统上似乎不属于亚洲东部的传统，然而主要创作语言是中文，从这一点考虑，主要事件发生的地的'生发原因'非常特殊，作者也较为自信对其成因对其社会表现有合理解释。言而总之，故事发生地兰德克黛因(Land-Codine）是一个不为速食故事模板而详细创作，以文学形式丝滑融合于故事中展开的文学构造，具有高度的景观性，与情节密不可分。

系列总名称为龙心（Dragon's Heart)，龙为故事的表面引导，有实际含义和语义象征，文中确实也会出现广义上的龙，但不类以详细形态学的展开，更若超武威慑中的武器，大部分情节中，这是唯一的超自然因素。粗略而言，它象征着人类存在中强烈的动力，如征服欲，极端的探索欲和情欲，为之修饰的，'心'，可领会为人类的意识，或灵魂，取决于读者自身的信念信仰。龙心以其内涵动态的静物性总领全文，描述了成文总计三千年发生在兰德克黛因这片陆地上人与其周边诸社会环境，自然环境产生的悲剧冲突，孜孜不倦于人类终极意义的询问和最终，对自我存在的救赎与超越。

其中，尤请读者诸君注意，此'超越和救赎'的过程以及结论绝非可在如今人类智力库中寻找到的成文结论和一般社会共识，对人类的终极天问，作者也绝不自言敢完全回答，但亦完全忠于含于文本的探索过程。我曾在与一过去交往者的对话中说过“（你和）佛也许在生命中领悟的是菩提心，而我领悟的却是龙心”，此语料稍见我对'龙心'一词的使用与理解。此文具有强烈的主观性，本身的最大目的是提供作者之心与人类社会存在相观见，相领会和相互博弈的'场'，其中具有的客观性来自作者身为人，尽管颇有隐士的生活状态但仍不免除的社会性和某种意义上名为'总领构建'的天赋，有此前提，此文绝非适合所有观众，因：

a《龙心》不服务于娱乐，消遣活动，不悦纳任何在读者-作者关系中的读者。它服务于对某种真理的探索和至上大爱的宣言，因此它或许可以对于生命保有本质性疑问的人提供参考，或者慰藉在世上未曾受到过真心爱意的生灵，但不出于作者主观意愿，而是其客观特征。

b本文的情感笔法虽克制，但从始至终都含有极其剧烈，可谓'七情皆乱'的感情，于文脉中时隐时暴，其若山川不可预测其势的天河之水，数多心灵尚不能承其重。

c文本结构虽有序但终究为承载其模拟真实历史，社会性，跨越阶级，性别，地区，最后也包括了民族，阅读恐稍费时力，虽关于这一点，我亲验也为负担中等之作，适合翻页阅读。

自然，对于如此作品作者也不可尽称已尽善尽美，尤是开始写作时对许多问题本身尚无结论，方是如今到山之中途，诸脉络的绝顶峰前能稍总连年来的写作内容。此无疑为我生命的结晶，也是写以诗行的论文，如今当在登临之时，便留待于生命这一渠道中经行的灵魂以一二参考罢。

全文应有以下卷数：

《失物集》：此为全文之始，类似引文，序章，字数最少。无人名出现，似写意画中无面人穿行的意识之河。字数约为8w。

《母与子》：时序《失物集》后十四年，字数与结构已类一般小说文本，无人名出现，有若神话时代和现今历史的对照，可见人物在时间转身中的变化与执念，作结包含《失物集》所在的一段历史，为'开始的终结，终结的开始'，以一个看似不可改动历史的小人物的见闻，于微中见历史之源和孽债之始。字数约为23w。

《月来雨》：时序为《母与子》中'当代时序'后的一千年，集中有人名出现，含有隐现效应中的开帘与现光效应，可见人物清晰轮廓，包含了上一段历史的后果与接续。 《月来雨》有总计八个主要人物，三个主要对照组，以'传奇'故事的外壳开启了以下三卷的叙述，对诸多道德和历史问题进行了初步讨论。字数为约90w。

《长恨歌》：时序为《月来雨》后二十五年，以《月来雨》的历史分界点所产生的社会变化为背景，深化了已出现在《月来雨》中人物的讨论，并且令《母与子》及先前出现的人物再度出场，使文本的中心叙论全面扩大，为承上启下的拓宽视野和铺垫总路的衔接之作。字数为约90w。

《血圣女》：时序紧跟《长恨歌》，为前三部的收尾和爆破之作，如自深海登天跋涉之末，将一览诸地，得脱离管中窥豹的困境，握真相于手。历史跨度为二十六年，十个主要人物在此完成'问心'的探索弧度，结束以来两千年的淌血之路，也终问明朝，字数已至约70w,总字数为90w。