will be deducted 
放眼古今中外，所有小說無一例外都是說著︰人。
也許你會反駁，不對，《獅子王》不是說一群動物嗎？還有《冰河世紀》、《反斗車王》等的卡通全都不是說人，是說動物啊、機器啊汽車之類的，不是嗎？但他們每個角色，都必須擬人化，不然故事就無法說下去。如果沒有進行擬人化的過程，你看的就不是 《獅子王》 ，而是國家地理頻道的記錄片了。
那擬人化就代表著要說人話嗎？倒不一定，去看看《太空奇兵威E》，威E和依芙基本上是沒有對白的，可是卻已經完成了擬人化，那是因為當中摻入了人類的感情。
正如細胞是構成人體的基本單位，人也是構成小說的基本單位。很多時候還未開始構思故事大方向前，都是由人出發，再一步一步組成接下來整個故事的其他部分。透過觀察人類的七情六慾，我們抽取當中最重要的情感，並塑造出一個角色，這樣一來，故事的第一塊齒輪就完成安裝了。但是不是隨便找個普通人成為角色都可以呢？牛頭角順嫂可以嗎？
這個問題不可一概而論，必須就角色的背景而定。比方說，順嫂有美滿的家庭，閒來買買魚買買菜，天天如是，起床做家務煮飯無限LOOP下去，你會想看這個角色嗎？我自己也無法忍受對順嫂簡單平庸的描述，所以這種人不能成為故事中的角色，至少不能是主角。
現在我再描述一次順嫂，她是個喪子的母親，老公不務正業還是個酒鬼，為了脫離老公的魔掌她必須賺錢，可是普通的中年師奶沒有學歷和專業資格，四百多次面試也失敗而回。最後順嫂把心一橫，偷取了老公的積蓄借下孖展炒股票，入市的第一天，股市就崩盤了。這樣，你會想看順嫂接下來的故事嗎？至少這個人物比前一段的順嫂更加有趣，那麼她就有資格成為小說的角色。
人類的日常太過沉悶了，我們無法再忍受故事中的角色也一樣平庸無為。所以但凡要創作角色，他都必須特別，而非凡人一個。一個角色有外在和內在之分，外在當然是他的身高體重、語調談吐、外貌髮型；內在則是他的心境和性格、腦內所思所想、與其他人物的關係、對自我的看法等等。創作時，必須清楚地理解到，你要寫下來的角色特徵最好都與故事有關，不然就不必花太多篇幅去描述一個人的眼耳口鼻。大家記不記得《遺書》中的MIKI？從一開始我就描述她平胸和身材矮小，後來讀者便知道這副身材事出有因，與她悲慘的背景有關。又比如肥胖的布甸仔，正因為他肥，才會被設計成欺凌的對象。
角色的外在會影響故事發展，所以在設計他們的身體特徵時，不防特別想一下︰為什麼他是這個樣子？例如順嫂是獨眼的，是盲了左眼還是右眼？為什麼她會盲了？是跟老公有關？還是先天的遺傳病？也許以前發生過意外？這些問題的答案，通通有助你塑造一個角色的背景故事。日後我會在角色三大空間章節裡詳細解釋。
此外，就是我個人認為角色必須具備的元素，有些書也會有寫過，雖然名字不這麼叫，但大體上意思都是大同小異。過去、動機、能力、目標、改變。這方面容我在一下篇文章加以詳細解釋，現在先教最基本簡單和有效的人物塑造方法。
這個方法我以前也隱約有些概念，但到真正想得通通透透，則是我看完《進擊的巨人》後恍然大悟。其實漫畫中也透過漢斯先生令直白地講過，只是外行人把它當成平平無奇的對白，我卻如獲至寶。在巨人再次入侵時，漢斯說過不用擔心三位主角，因為一個智力超群（阿爾敏）、一個武術超群（米卡莎）、一個有強韌的精神力（艾倫）。我相信原創者在創作這三位主角時，心中就是如此簡單地用一句把整個角色的最大特質概括過來。接下來在故事中看到三個角色的一切，基本上都在突顯他們這三個根本特質。
我稱為角色的「起源」，這個詞借用了我最崇拜和尊敬的作家奈須蘑菇的作品《空之境界》內的一個設定。它說過所有人類都有其起源，於是我也將這個概念套入了自己的故事中。每個角色都有一個單純的起源可使我一直記得他們，並能由此發展他們的故事。最重要是，這些角色一點都不複雜，我只要記起有關他們的一個名詞或形容詞就好了。
以自己寫過的故事為例吧，阿MAY的起源是墮胎、春心的起源是窮、冬姐的起源是母愛……我可以確保自己無論寫多長，也不會偏離這些角色的起源太遠。我不會突然就在春心的描述中加入一個LV銀包，因為這和春心的起源是衝突的。而我之後對她的描述，比如破洞的褲、髒髒的袋和簡樸的宿舍佈置，自然也很輕易順著「窮」這方面去寫。
一開始創作角色，切忌太過複雜，除了是放過讀者外也是放過作者自己。故事寫得愈長，如果沒有一個簡單的核心不停提醒自己，作者自身也很容易令一個角色的舉動變得前後矛盾。所以先試著以「起源」這個概念創作角色，會比較容易，希望這個概念能幫到大家塑造角色。
而這，只是第一步。
ns 15.158.61.6da2
