人大了,送別祖父母那一代之後,下次步入殯儀館很有可能便是父母,之後是朋友。因此,對這《破·地獄》更有興趣。
有看預告,除了是殯儀業外,對黃子華要破生人的地獄同樣深刻,因此必須去看。進場前曾擔心道生的演釋會很有子華味,破壞整套戲的氣氛,但這次確實沒有。
以下含微劇透
黃子華角色的作用是藉由他從婚禮策劃轉變到殯儀策劃的契機,帶領觀眾觀察整個故事,透過幾組個案去感受「活人也需要破地獄」這主旨。
轉行後第一宗生意,無疑是只打算賺錢,沒有考慮生人感受,因此撞板,但亦開始感受到殯儀對生人的意義。
ROSA個案是轉捩點,作為外行人,其他人不敢接的他接,他也知道ROSA的心結,盡力去解開,亦令觀眾感受到「生人破地獄」。這裡許冠文開始感受到他的獨特之處。
梁雍婷個案更是承上啟下的重要個案,道生親自學習化妝穿衣服,而且突顯生人破地獄的一面,用很短篇幅而令大家明白角色關係與故事重點。
後面的兩個涉及大劇透,先不說。
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每宗個案,每個配角,對主題劇情都有其用處,為了節奏省略很多描寫,只靠畫面和對白靠大家意會,將時間留給主線和主角,這點我很欣賞。不論是秦沛、金燕玲、ROSA、梁雍婷、白只以及其他角色,他們都在短暫的戲份裡建立到角色印象。特別是秦沛最後在靈堂那幾句,淡淡然,卻有表達到那種情緒。
ROSA真的不用說,大家都以為她是瘋女人,其實她只是放不下兒子,在兒子前那場戲的表情變化充滿層次。
白只也是,幾句言行和對先人的態度,能夠令觀眾討厭之餘也帶出梁雍婷的身份。梁雍婷亦同樣精彩,能夠見愛人最後一面的感恩與依依不捨,與白只相比誰才是真愛?
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至於道生本身除了帶動個案,亦因為他的背景帶出工作動機,最主要是他對人生在世的悲觀,生日就是人生的倒數。關於五十幾歲生孩子那段,我很深刻,不想浪費了兒子的黃金時間去照顧老人家,但結果還是很正面的去選擇接受新生命。
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主角其實是許冠文一家,他們存在很多心結,很多地獄。父親對女兒的愛、大哥夾在父親和妻兒之間的兩難,女兒受重男輕女影響。
文哥將「愛在心裡口難開」的老一輩心態詮釋得非常到位,很多事由於面子無法說出口,導致最終影響子女關係。
妹妹衛詩雅這次自然多了,不論是在廁所被打又擔心的場面,面對先人的悲傷,以及對哥哥爆發的劇情,至少念對白不會太出戲,情緒也有收歛,更重視內心戲。(特別是"你好_自私",太有感情,比不日成婚裡爆粗罵人的那段進步很多。)
作為哥哥的朱康太自然,由廢兒子、父親的無奈,到後來立定決心帶妹妹進行儀式的功架,兩者切換的氣勢截然不同,令人懷疑他真的是喃嘸師傅。
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最後覺得可惜或要改善的有幾點:
因為片長關係,刪了道生家庭(包括弟弟)整條故事線,是有點可惜,令觀眾無法明白為何道生如此害怕生孩子及悲觀,也令觀眾對道生的認識像隔了道牆,有距離感。
另外,如果只是想單純帶出衛詩雅因失落找SP,在老爸面前被SP的正印打的橋段,那床戲我覺得可以用某些劇情代替,略嫌長了和多了。
最後由於電檢關係,必須要有社會責任,因此採用了很老派的陽光結局,表示理解。
至於情節不夠真實,或者提及殯儀流程和破地獄儀式流程不夠詳細,可能只是期望不同。如果要帶著想了解更多殯儀業和破地獄的心情去看,可能未必適合。在我理解而言,《破·地獄》只是作為一個題材切入點,去帶出在先人離世的過程,生人所需要面對的情緒、心結和如何走將來的路,生人要如何釋懷。
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題外話,電影裡其實很多畫面構圖都非常有意思,印象深刻的有
衛詩雅完成儀式後,火符從劍上飄落、蝴蝶剛好停在花牌、最後道生與靈車分兩路再慢慢拉遠鏡頭,迎接新生。
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多謝陳導,多謝所有演員和幕後,很久沒試過看文藝戲會覺得流暢到不知不覺完場。
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