作為一本web版改編成文庫版的小說，以第一卷來評價這本小說未必公道。但考慮到讀者都是以卷為單位來看一本書，而一卷輕小說也意味著一個階段性的完結。所以這次只以第一卷為基礎來討論。
今天要講的是頗具爭議性的《「你這種家伙別想打贏魔王」被攻略廚踢出了勇者隊伍，想在王都過上平靜的生活》，簡稱《攻略廚》。開宗明義，《攻略廚》是百合作品，所以主角是男孩子頭的女主（如果不刻意提起他是「女」主，我都差點忘了主角是女主的身分），而故事的開頭近似於最近大紅大紫的《盾之勇者成名錄》，主角一開場便遭同隊的人捨棄，甚至被隊伍裡的其中一人賣去當奴隸。
簡單粗暴的展開與人物塑造的不足：
故事開頭簡單粗暴。被神明選上當作勇者冒險隊的一員，但主角開局卻毫無戰鬥力，在勇者團隊拖後腿，所以被拋棄，後來甚至被小隊的其中一員賣去當奴隸。
這本小說最大的優點是主角殺人時絕不拖泥帶水，而反派角色也一黑到底。當作者用一定篇幅敘述完反派的惡行後，主角便毫不留情地將他們剷除，這給讀者帶來了乾淨俐落的閱讀體驗。
雖然主角的乾淨俐落是一個優點，但與此同時，角色塑造卻也是軟肋。
作者描寫「女主角對於生命的淡薄」時非常輕描淡寫。第一次殺害奴隸傷人的時候，小說描寫主角對自己的冷靜感到驚訝，彷如切菜一般一下子就解決了對方。
絕對不會原諒的。
芙拉姆像是要吐出感情一樣吼了出來。
對邪惡狂哄亂叫。
但是，她這個行為的根源並不是「正義」。
而是殘酷的利己主義，是過於扭曲被稱為愛情的「依存」。
上面這一段，講述主角看到幫助過自己的人遇害時的心境，主角並非因為看到他們的屍體而悲傷，而是因為這件事情的不合理而感到憤怒，而這一段也只是寥寥幾筆帶過。而且「是殘酷的利己主義，是過於扭曲被稱為愛情的『依存』」是甚麼意思呢？作者絕對可以講得更好。
當然，不是說主角不能冰冷，但作品很少有篇幅去描述女主的內心，更幾乎沒有提到女主內心的掙扎，因此作品對於主角的心理描寫可以用「針刺不到肉」來形容。也許作品用第三人稱，無法直接讓角色自白可能也是原因之一，但就算是第三人稱，作品應該也能對女主的內心有更多挖掘的空間。畢竟，就算絕情如馬克白，應該也有他獨有的迷茫吧！
目的性不太明確：
在故事的開頭，女主被勇者小隊除名後，再被賣給奴隸商人是故事的一大轉折點，改變了女主的一生，結果主角反殺了奴隸商人，跟另一個女奴隸逃出來。當下她們的大目標，是在這無依無靠的世界中生存下去。
羅伯特麥基在《故事：材質·結構·風格和銀幕劇作的原理》中強調主角有一個深刻的願望，主角堅強的意志力會驅使他追求這個願望，而這個願望是整個故事的驅動力。上一章提到主角的大目標是在這無依無靠的世界中生存下去，然而她們達成這一目標的方法居然是「當冒險者」。
我們來做一個選擇題：
如果故事的主角去冒險打怪，請問他的目的是甚麼？
A.打怪升級
B.為民除害
C.混口飯吃
應該很少人會選C.吧！
其他冒險小說主角當冒險者參加任務的目的通常是「練等升級等待變強」。但是女主「當冒險者」的目的卻是「混飯吃」。雖然不是說這樣不行，問題在於女主參加任務很難讓讀者聯想到她是在「混飯吃」（例如小說中沒有描寫她們透過任務的經費，好不容易湊夠足夠填飽肚子的錢之類的描寫）。
女主參加任務升級打怪不是為了練等，跟原本的目的聯繫不足，這是故事顯得目的性不足的原因。
羅伯特麥基還提到過，故事最好是一個單一主題，好的故事可以用一句話總結，原因是這樣子故事的力量才不會分散。從這個角度看，《攻略廚》在主題上略顯分散。在第一卷的末段出現了魔族三將，稍微涉足到人類的陰暗面。看來未來這將會是故事的展開方向，但是這跟一開始主角的目標不是已經完全脫節了嗎？
百合的必要性：
我們先做個假設。假設作品中每一個地方，都是有存在的意義的，正如史蒂芬金說過：「壁爐上的槍如果在第一幕出現，在第三幕就該消失。」畢竟如果那個東西對故事意義不重大，為甚麼要這麼寫呢？
我們先做個假設。假設作品中每一個地方，都是有存在的意義的，正如史提芬金說過：「壁爐上的槍如果在第一幕出現，在第三幕就該消失。」畢竟如果那個東西對故事意義不重大，為甚麼要這麼寫呢？
在《攻略廚》中，主角的設定雖然是女性，卻鮮少展現出女性化的一面，在與米爾琪特的互動中更顯得像是個充滿男性風範的大男孩。既然作者設計出一個女性主角，但是她完全不具備女性的符號，她在故事中的定位如同男主角一般。那為甚麼她非得是女人而不能是男人呢？（@木君：作者僅僅是想創造一個苦大仇深的的少女來給死宅當老婆嗎？如此膚淺殘缺的描寫真的能讓讀者乖乖買帳嗎？）
我覺得，如果作者在後面給我們展現出為甚麼主角非得是女性不可，那會好一點。不然「主角是女人」這個設定將會徹底淪為毫無意義的擺設。
結語：
正如開頭所說，從單卷來看待這本小說未必公平，但是我們可以看到這本小說在開頭出現了目的性不夠明確、有些設定可有可無、主角刻劃不夠深刻的缺點。當然作品還是有它的優點在。總體來說，還是觀望吧！
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