不知道大家在看到一本書，裡面有整段看不懂在寫啥的字句時，會有什麼樣的感覺？這本書不限任何種類，可以是小說、商業書、教科書或自傳書，我想多數人應該都會蠻煩躁的吧？可能好不容易陷進去的閱讀氛圍都被這句話給毀了，就只因為字句BUG很重。
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每個人的感受可能有所不同，也是會有不在意的人，畢竟字句的流暢度每個人感受不同，可能看在這群人眼中很順的句子，另一群人只覺得在寫三小。這群人看起來覺得有邏輯的文字，在另一群人看來狗屁不通。
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這個很難歸咎到底誰對誰錯，除了考驗作家也很考驗編輯，如果是純文學的作品就更燒編輯的腦袋了，因為真的會出現蠻多生僻、不知道對還錯的字句，這樣寫可以嗎？就只好google了，但這樣大家看得懂嗎？這要先問這本書目標群眾是誰。
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到底這本書要怎麼確定用字遣詞會不會太難？句子算不算通順？有沒有什麼規範或標準可以參考？
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一、這本書要給誰看？
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娜娜除了是位有名的女模，還是知名的節目主持人及綜藝嗨咖，今天她受到出版社邀稿，準備出版一本自傳來探討職場的辛酸血淚。我們知道這類書通常都會是心靈雞湯，那這本書面向的讀者族群自然也會是模特圈、電視圈以及平面娛樂相關的客群。
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這類客群的人基本不會去看「純文學」，對於真正想學到職場相關的讀者，光是幾段譬喻可能都會直接把他們擊得暈頭轉向，因為這對平時沒有閱讀習慣的他們來說不直觀，要去思考文字背後的意義，還要試著想像那個畫面，就足以讓人腦袋炸裂了。
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顯然娜娜的書不能太文謅謅，但也不是說可以像臉書個版那樣隨便，臉書個版除了廢文以外，還會有很多表情符號、語助詞跟奇怪的括弧。
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範例：其實我也是這樣啦:)
（笑
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編輯有時候會拿到整份稿子都長這樣，有時一個表情貼不夠，要就五個貼整排，放到word上面直接跑版跟格式錯誤，編輯得要一個個刪，刪完後再調整格式，調完格式在修改字句，修完字句還要回傳給對方看有沒有曲解。
那這裡的文字底線就是不能太艱澀，越口語化越好，形容某樣東西、情緒跟狀況？直接講就好，不要特別著墨在形容上。但也不是口語成廢話，就當是寫學校日記，把你整天做的事情寫出來，基本敘事流暢就好。
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那假如今天是喜歡研究歷史的高官，想出一本探究山林歷史的書，面向的族群就會轉變成會去看史記相關研究的讀者，這類型讀者平時可能會有閱讀習慣，那他要寫的平易近人可不可以？當然可以，只要能把故事敘述完整、字句足夠流暢就行。那他要寫的文謅謅可不可以？當然可以，敘事完整、字句流暢就好。
但因為面向的族群是有閱讀習慣，甚至是對文字有足夠認識的讀者，所以這些詞彙、成語有沒有誤用，標準就會放高很多。
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那接下來想談一下成語，成語如果誤用就要改嘛！這不說都知道的事情，所以我想聊聊比較特別、沒接觸過編輯這行可能不知道的「改字成語」。
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「晴天霹靂」這四個字相信大家都知道，是指突發的驚人事件，那今天你收到作者的稿子時，發現作者把成語變成：「芹天霹靂」。然後作者告訴你：「這篇文在講有人被種芹菜的盆栽砸死，所以我這樣改，算是配合文章。」
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你會選擇讓他過嗎？
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我通常是不會給過，這邊說一下為什麼，不是所有人都懂這個梗，尤其是「芹天霹靂」這四個字，原本的「晴天霹靂」是眾所皆知的成語，就算特別匡起來也像是不小心打錯字，編輯還沒注意到就出版了，那作者的名聲我先不管嘛！因為他又不是文科出來的，但身為編輯的我們就不同囉！讀者會認為編輯不專業。
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如果真的要這樣玩梗，就得玩得夠幽默，可能就像二師兄那樣，但有多少人能做到像他那樣效果十足，就比較難說了。
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二、小說
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小說網路上有很多相關的討論文章，每篇都有屬於個人的見解，有人主張文字簡單易懂即可，有人覺得基本藝術深度還是要有，也有人覺得要把文字玩到極致。
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編輯在面對這一塊時，普遍會根據作家的喜好風格與實際書寫狀況來決定，不可能用統一規格去看待每個作家，因為那所謂的統一規格叫「編輯主觀」，總不能說我喜歡文字有深度點，就去把主張簡單易懂的全盤打槍吧？也不可能說我喜歡看簡單易懂的小說，就把純文學改到他老媽都不認得。
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之前跟前輩聊天時談過這件事，對方說：「有時真的會很難判斷，到底是作者真的寫不好，還是作者在展現自己的個人風格。」
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所以最怕那種：這整段話下來看是看懂了，但就是念起來饒口又彆扭。
這樣講可能不好理解，我直接列出三個想談的狀況：斷句奇怪、相同句型跟描述反覆出現、相同意思的兩段話但用不同方式書寫。
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先談談奇怪的斷句。有人，會，習慣，一段，話，分好幾，個，逗號。
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明明話就還沒說完是在斷啥？但有人會說這是在表達某種意境，是他的個人風格，反正看得懂就好，每個人的理解能力不同。
我不知道這是不是變向在嘴編輯理解能力差，但風格兩字搬出來，編輯如果執意要結合字句，就會變得好像在破壞作家的個人創意，那這到底管不管？其實沒什麼判斷標準，也沒有什麼SOP，如果作者執意不改，編輯就不會去動了，以免賣不好作家就有矛頭可以指責，肯定都是編輯的錯，到時候編輯姓名還被公佈就更煩了。
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以前發生過嗎？前輩說有，但我不知道後續怎麼處理的，只知道作者被列入黑名單了。
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相同句型跟描述反覆出現，這個超多人會發生，包含我自己也會，這邊指的是同一本書裡，針對相同景色的描述頻繁出現，一章節出現兩、三次角色穿著打扮的描寫，這該叫對方改嗎？我個人不會，只要不是三頁就出現一次的這種高頻率，我都會尊重作者保留自己想表達的意境，畢竟我不是作者。
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意思相同但寫法不同，可以想像是前面擺著兩台規格相同的桌電，但外面的機殼不同。除非顯得過於累贅，不然我不會要求作者修改，但.......有些編輯會啦！前面那兩項也是，主要是看編輯性格跟理念，以及出版社的方針來決定，像我自己就是有點太開放，還因此被主編罵過。
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三、雙身份的困擾
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又是作家又是編輯，被底下的作者知道就會很麻煩，不論是商業書還是小說都一樣，被知道作家身份後，很容易在提出問題時，被不良的作者挖作品來放大檢視。
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「你這邊怎樣怎樣。」、「啊你也是怎樣怎樣。」、「寫的跟我怎樣怎樣。」
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這時候到底應該把文字底線拉緊還是放寬？所以我都打死不跟作者說我是作家，以免被抓到把柄狂咬，我遇過嗎？遇過一次，每次網路發文都會特別在留言Tag我去看，看還有沒有「跟我相同的問題」。
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我認為編輯就是把自己看到的問題提出來討論，那如果作家可以有好的主張，就不用去鑽牛角尖，就算主張不好，他如果願意折衷就共同思考，但如果不願意，就讓他維持自己想表達的，畢竟編輯的話未必是對的，誰又知道作家的主張沒錯？
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畢竟能夠大賣才是重點，幫公司賺錢編輯才能保住飯碗，作家如果這本賣差了，下一間就好。
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這是很現實的問題，沒有要抱怨，也沒有要表達編輯有多辛苦，假如這本書整本用字遣詞全錯，但只要能賣出一萬本，仍然是知名作家，哪方面有名先不管，至少公司大賺。
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這舉例極端了點，反正讀者們明白我的意思就行。
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文字底線，這是我自己創的稱呼，用來幫自己分辨什麼時候該煞車、什麼時候只要鳴笛就好。面對不同的書都有一個底線，踩線前我都不會叫作者改，踩線還在上面跳森巴的話我就有可能牙起來。
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