楊欽在看過某部電影後，瞬間被啟發了許多靈感，於是寫了一部作品開始連載，並投稿到小說平台與出版社，在經歷漫長等待後，終於有一間與他聯繫，想進一步了解作品內容與合作期待。
就在他滿心歡喜地等到電訪時，編輯第一句問的卻是：「你這部作品有什麼對標的小說、漫畫或電影嗎？」
此話讓楊欽聽了心跳漏半拍，不禁懷疑是不是自己寫的與那部電影太相像，被看穿了。因此他猶豫許久後，緩緩地說道：「沒有，全是我原創的。」
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一、作品的對標=抄襲的核對？
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我發現有蠻多新人被問到說：「這部作品有沒有對標的影視、漫畫或小說？」時，都會顯得非常緊張，我可以解讀為他們心裡可能真有被某部作品啟發，抑或是他們擔心會不會市面上早有相同作品，也可能不想自己作品被拿去做比較。
但這邊要說一下，會這樣問的原因其實有很多，不排除真的有核對抄襲的可能，但主要也可能是想確認作者是否受到作品啟發？抑或是希望能藉由對標作品，讓自己更快速了解作家的作品。
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可能有人會覺得藉由對標來了解作品很抽象，那我來舉個例子，假設今天楊欽受到《咒》的啟發，寫了部東方神秘詛咒的小說，那對於編輯而言，除了可以藉由大綱跟簡介初步理解內容外，是不是也可以透過《咒》來大概預想作品內容的「調性」與「元素」？
畢竟大綱能說得有限，也許內容牽涉到龐大的邪神體系，是單純幾百字無法一次說完的，那編輯如果知道作品受到《咒》的啟發，那我們就能連想到作品裡也有類似的東西。
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因此「對標」並不一定是要核對抄襲，很多時候是讓我們更快理解內容，甚至應該說......讓影視廠商更快了解故事。
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作品在進行IP媒合時，影視方多半是不會看文本的，往往都只看大綱跟簡介而已，還有一些元素關鍵字，這時候有對標的影視，他們很快就能知道作者想說什麼故事。
像我剛剛說的《咒》，相信沒有影視圈的人不知道這部啦！他們對《咒》的認識，與作品大綱相結合後，他們很快就能理解故事內容要闡述什麼，也能方便他們判斷這是不是公司需要的文本。
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二、怎麼選對標作品？
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說到對標作品，絕對不要選那種評價跟票房（銷量）超差的作品。
何謂票房（銷量）超差？好比說只在少數院廳播過的小作品，或著在蠻多戲院播過，結果票房總計幾十萬，或賣過實體書結果只有幾十幾百本的，講出來沒幾個人聽過，一查也沒多少資料，這種對標就等於沒用。
何謂評價超差的作品？這應該不用解釋，當一部作品被大家公認難看，結果作家拿來當作對標時，編輯乃至影視方該用什麼角度看這小說？
那假設，今天這部爛劇真的打動作家某個點，讓他很有感觸，甚至覺得自己能做得更好，我一樣不推薦拿來當對標，問題還是在「先入為主」的部分，一但拿來當對標，除非編輯本人好奇，否則不會有人會特別去問為何選這部作品，頂多看一看大綱，恩，跟記憶中的那部爛劇沒多少差別，然後就沒後續了。
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講到這，可能有人會覺得要挑一部知名大作，這樣夠知名，才能避免大家陷入「這哪部作品」的窘境。
但其實我要提醒各位，如果你選擇了過於知名的電影，也要有心理準備審稿人眼光會變高的可能性，就好比對標作品是《黑暗榮耀》、《茶金》或《咒》，這幾部都是有名的電視劇跟電影，大家對裡面的劇情以及元素會更清楚了解，偶爾就會出現審視眼光變高的情形。
不過選知名作品最大的好處，也是能夠省去解釋的過程，況且作家真的受這幾部作品啟發的話，直說就好，也沒必要遮遮掩掩，我想多數人創作應該都有受到某些作品啟發。
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三、有對標作品比較好？還是沒有對標比較好？
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雖然前面提了很多，但最後還是要跟各位說，對標作品這部分其實沒有絕對，有好有壞，以我個人編輯的立場會覺得選對標作品，是方便後面做事及媒合。
但以我個人作家身份的立場，會覺得這其實存在著許多不合理，因為小說與影視終究是不同載體，遊戲也一樣，我今天不論給多少資訊，只要不實際看到內文，其實都很難讓人透過大綱跟對標作品，立刻認知到「小說」發揮的魅力，以及只有作為「文字載體」才能設計的巧思等。
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但退一步來講，如果今天作家可以說出自己小說對標哪部作品，其實一方面也是種自信展現，意味著作家有自信可以去跟對方齊名，但當然，好不好看取決於編輯的喜好，至少「勾起」了對方興趣，讓對方好奇內容是寫什麼，才有後續更多的可能。
今天給影視方也一樣道理，要先勾起片商興趣，他們才會願意看看內容到底在寫什麼，如果內容也很好看，那就開始談媒合，後續也才能交給編劇做改編。
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所以對標作品多半都是為了兩層目的：1. 讓人更快了解作品。 2. 勾起資方興趣。
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因此這部分我個人覺得蠻雙面刃的，它其實相對重要，但也要承擔一定風險，如果風險「不敢」承擔，那也很難強求，不過將來到了需要媒合的那一刻，一定還是會挑出幾部對標作品就是了，到時候，請作家們務必拿出十二萬分的自信來從容應對，畢竟那些被對標的作品，在問世前也沒人知道它們能不能成。91Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡJqio4afBuC
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