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多數編輯不可能只處理一種類別的書,這邊指的類別不是小說的奇幻、科幻之類的,假設編輯手邊要處理五本書,那定位通常會完全不一樣,小說、散文集、歷史書、心靈雞湯、自傳、面向粉絲的商用書等.......每本書的編排思路、選詞跟走向也完全不同。
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這時候就有人疑惑,編輯是怎麼從這堆書轉換的?有沒有可能忙到忘記這是本自傳而非小說?有沒有可能編輯搞錯作品定位,導致給出錯誤回饋跟判斷?
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有些人覺得編輯的思路,就像在變魔術,前一秒在跟老闆討論商用書怎麼處理,這一秒跟作家聊小說怎麼修改,下一秒跟美編溝通這本心靈雞湯該怎麼襯托作家形象。
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編輯到底怎麼處理各種類的書?又是怎麼去判斷該如何包裝行銷的?
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一、規劃好所有行程?
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每本書的優先順序不一樣,基本上編輯會分上半年跟下半年的出書規劃,但也有公司直接把一整年都排出來的,總之都是會先統整規劃:今年簽約了哪些書、作者打算寫什麼樣的書、什麼時候要出、作者的交稿期限、整個編輯群的工作期限、以及通路的行銷上市時間等.......
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基本上把行程排好後,編輯就能比較有效地針對每本書去處理,文字編輯通常也會身兼責任編輯,先跟作家討論完這本書要以什麼類別呈現,假設作家要出一本從電影學習機械知識的書,編輯就知道這本書的定位,接下來就是確定方向。
你這本書是專講知識多一點?還是會有實際如何運用的部分?理論書跟工具書的包裝方式不太一樣,取決於公司調性以及主編的喜好。假設理論多一點,作者本身是位有名的機械工,我們是不是可以用作者的形象當封面?好說服讀者接受裡面的觀點?
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通常在交由美編製作封面時,負責書籍的編輯要給美編一個方向,因為美編沒看過這本書,確切內容還要由責任編輯提供創意發想。
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當然啦!這是最理想的工作進度,基本上不可能這麼順利地照順序來。你有可能遇到作家寫書時間超久,搞得其他順序比較後面的書先弄完了,這本時間緊迫的書還沒進入編輯階段的狀況。
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那就是編輯要加班,把東西帶回家弄完了。
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回到最初的舉例,假設編輯手邊有五本書要處理,分別為:小說、詩集、科普書、商業用時間管理書、粉絲取向的自傳書。
其中小說已經寫完,但還沒編輯審稿、詩集作者還在想要多加哪些詩進去,叫你先看一下錯字、科普書寫了三十萬字,但你只要十萬字、商用書寫了一堆篇章,每篇的句子邏輯凌亂、自傳書只有寫完骨架,約莫三萬字,作者希望你去幫忙補完它,一共要六萬字。
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假設今天你是編輯,會怎麼去規劃自己的工作行程?
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這就是編輯經常要把工作帶回家的原因,一天上班九小時(外加中午吃飯一小時),真的會弄不完。假設你書看很快,一天上班可以看兩本十萬字的書,先受小弟一拜,但不是把書看完就好,你還要挑錯字、改語病跟查科普。
作者這裡寫的看不懂,但又缺乏相關知識時,你要匡起來回傳給對方補完?還是查完後相信自己把它修改好?
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這時候如果又卡了出版順序的問題,你就要成為時間管理大師,因為每本書的定位不同,所以不能混為一談。
小說看完後先別急著挑錯字,你不知道作者給的修正版是不是你傳的版本,如果你花一堆時間在改錯字跟語病,得到的是他自己寫的初稿做修正,你前面就做白工了,還要把作家修改的地方一一挑出來複製貼上,真的不要這麼勤勞。
建議先把小說看完後,針對劇情給予作家回饋跟調整,作家搞不好寫著就把錯字跟語病挑一挑了,最後的定稿你再去挑錯字跟語病就好。
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詩集作者還在想要加哪些,這時候你先針對已經完成的部分做調整,去看看作者的創作心得跟自我解讀(如果有這些東西的話)有沒有錯字跟語病。編排方面通常作者會有自己的想法,但假如你有自己的想法,想著這樣排列比較好,可以跟作者討論看看。
假如作者真的拿捏不定要放哪幾首,你就要強硬一點地給予建議,不然放給他想通常會想到死。
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科普書寫了三十萬字,假如不是音檔轉文字稿,我會建議丟回去給作者刪減,你來刪萬一刪錯了科普內容就不對了,為了預防這種風險發生,建議給作者自己做取捨。
如果是音檔轉文字檔,可以寫到三十萬字,一定有一半以上篇幅都是廢話,作者可能把音檔的閒聊一起寫進去了,這時候你要幫忙刪除這些文字,把重點歸納出來後把作品傳給作者看。
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時間管理書篇章凌亂,就先跟主編討論書的調性,開會時跟作者討論這本書的狀況,請對方把篇章內文整理好。假如對方不願意,主編又很希望這本書能出版時,就要交給你來改稿了,在作者跟主編都滿意的情況下,把稿子調整成有條理跟順序,重點清晰的書本。
這時候不用太過擔心作者會說話,除非對方真的百年難得一見的ㄌㄜˋ.......我是說大好人,不然通常作者都拿人手短,吃人嘴軟,不會對你的改稿有太多意見。
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自傳書的增加篇幅太高,如果字數要刷上兩倍,建議叫作者自己補上,不然所有工作你全部攬下,會讓對方養成習慣,而且還會對你的改寫指手畫腳,搞得對方才是編輯,而你是作家。不然也可以跟作者討論這本書能否就以三萬字左右完稿,這樣你改寫就只要針對內文字句做調整就好,不用再多寫一倍的量。
如果對方全都不願意,這時候可以跟主編討論看看,可能找機會試探看看對方的看法,這作家在主編的心中地位多重,如果主編也不看好對方,就可以說出目前狀況,看要不要跟對方解約。
但如果......這本書的作者很有後臺,主編說書一定要出版,不能失去這位客戶,那就委屈您了!這本書的作者不但會少一個名字,你還要寫到對方滿意為止。
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真的有這樣的案例嗎?恩.......就我編輯圈的消息.......哎!不說了,我們進入下一章吧!
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二、如何決定這些書的方向?
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可能很多人都聽過一句話:「編輯其實真正擅長的,是行銷。」
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這句話其實沒錯,你書要出版就是要賣錢的,出版社是營利事業不是慈善機構,所以如何打動消費者的芳心,讓別人一看就有興趣,是所有編輯都要考量到的部分。雖然不是真的叫你去行銷賣書,但也要有明確的策略去執行。
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還是前一章那五本書,這些書的定位都清楚了,我們怎麼決定行銷策略?
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編輯在找到作品特色後,要製作符合這本書的封面。有些作者本人很有名,就以他的形象去做宣傳、這本書適合的族群是青少年,封面就決定找繪師、這書的內容很實用,放一些符合內容的元素在封面,讓人一眼就能辨識這是工具書、這本詩集內容全走愛情的路線,書名要不要採用其中一首詩來做代表之類的。
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總之先找出書的特點跟針對的市場族群,再去做封面跟書名設計後,就是書封書底的文案。
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有些作者會很貼心地把文案寫給你,寫得好不好不論,有這份心就很感謝了,雖然多數會被主編打槍就是了,因為了解公司調性、以及主編喜好的是編輯,不是作家。
一個好的文案可以吸引人去買書,但這必須對書的內容很了解、並試著猜想買這本書的讀者想看到什麼,你不可能把書裡講的議題全部放進文案給讀者挑,一定是挑幾篇精彩的,但這精彩的篇章未必是讀者喜歡的。
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這也是為什麼文案難寫。
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當然還有其他物質方面的行銷策略,例如:禮物包、特裝版、首刷限定之類的。
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編輯在考慮這些事情時,目的都是希望可以多賣一點書,可以讓銷量提升,作者開心、公司也開心。
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三、其他編輯
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還有其他種編輯,例如:雜誌編輯、新聞編輯、童書編輯跟漫畫編輯之類的,這幾個領域我比較不熟悉,只知道雜誌編輯跟新聞編輯必須去自己撰稿跟採訪、童書編輯必須搞懂所有字的注音怎麼唸,完全不能出錯,以及適當地幫童書繪師寫文之類的。
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至於漫畫編輯確切工作內容我就不太清楚了,有興趣的可以上網查資料,或問問身旁有沒有人在做這一行,可以分享看看。
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