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你看著自己的傑作，覺得這篇花了很久時間設計、最終創作出來的作品，應該要震攝四方，並且立刻得到認同。
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結果在給編輯看時，對方立刻打了槍：「這邊的篇幅不夠、邏輯怪異、前後文不對、架構有問題等等.......」
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你心想怎麼會這樣，明明自己再三確認過的文章，居然一下子被挑出這麼多問題？編輯的審稿標準到底是什麼？這些難道都是編輯的個人意見，沒有問過主編的意見嗎？
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編輯看稿其實沒有你想的複雜，沒有複雜的程序、沒有集思廣益、更沒有一個標準值，編輯就是把自己看完稿子後的想法表達出來，僅此而已。
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但作家在寫作時往往會陷入當局者迷的狀況，以為自己的作品邏輯縝密，貼切主軸，但往往需要有另一人拉出來看，才會知道作品其實跑題、邏輯有問題等.......
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就好比一本小說，好不好看很主觀，編輯內心自有定數，然而用詞是否正確，以及知識是否足夠充沛這類問題，往往都考驗著一位編輯的能力高低，以及對職業的熱衷程度。
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一、編輯審稿用什麼標準？
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試著想像你現在是位讀者，在看這本書時，你會不會覺得有趣？會那就表示這本書好看，不會就表示這本書有問題，我們必須去找到不好看的原因。
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如果從根本上就讓人提不起勁，那這本書的題材乃至劇情發展都有問題，編輯不用多想把他放退稿區就行，除非是我們簽約的作家，那就要陪對方找個好題材。
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但假設今天題材不錯，整本書的閱讀體驗卻很糟糕，編輯就要去找問題在哪？但我想每個人小時候都寫過閱讀心得，所以一本書要你說說閱讀觀後感都是辦得到的。
但編輯要談得更深，因此必須剖析書的內容，這本書的劇情設計、情節編排、人物設計以及敘事節奏，針對這些部分去做提問。
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但在做這些事情之前，必須先跟作者討論過。
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作者的寫作理念是什麼？對這部作品的期待是什麼？並且從中去了解作者的書寫風格，以及他們擅長的東西。
這些都知道以後，你再去看稿通常又會有不一樣的想法。
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但編輯審稿不是鑽牛角尖，例如：這部小說主打的是奇幻冒險，看主角如何修煉刷怪打王，其中會有幾個夥伴跟女生陪伴。
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然後你看完後問：「為什麼史萊姆這麼弱，一刀就掛？明明史萊姆很強，無視物理攻擊！那為什麼惡魔族這麼強？明明惡魔族千奇百怪，有低階有高階。」
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這種作者針對自己世界觀創意的設計，不需要去下指導棋，只要他能自圓其說，而不是前後矛盾，基本上在這方面的設計是作者的自由，畢竟作品是屬於作家的。
因此編輯看稿通常都是針對：邏輯嚴重出問題的設定、動機不明確的人物、意義不明的字句、前後不對文的設定等等.......諸如此類去做回饋，也不會去干涉作者的創意，你喜歡寫怎樣的女主角不關我的事，只要她能在作品裡表現出存在意義，我才不管你怎麼設定。
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因此，作家在被問到劇情邏輯上的問題時，有得人很甘願地去做修正、有得人覺得這就是創意，你管我怎麼寫幹嘛？那編輯就很為難，就算提出解決方案跟完整的問題原因了，還是會有人不服氣，覺得不管再怎麼不合邏輯都是創意。
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「小說裡不合邏輯的地方，就是讀者該注意的地方！」
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有作家之前這樣說過，許多編輯前輩們也都聽過一模一樣的話，這句已經聽到爛了，那我注意到不合邏輯的地方了，後面劇情給答案了嗎？該有的伏筆埋了嗎？編輯會提出質疑，一定有他的原因，除非對方沒注意到你創意上的巧思，那就建議你跟對方討論，看誰能成功說服誰。
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二、好看還是不好看？
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編輯怎麼能肯定這小說好看不好看？萬一他覺得不好看，但其他人覺得好看呢？是不是就埋沒了一名作家？
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這問題編輯超常遇到，有些作家會疑惑：「主編會不會教你怎麼判斷？」
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不會，為什麼？一部作品好不好看你自己判斷不出來嗎？為什麼要主編來幫你看？那他找編輯來工作要幹嘛？
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所以編輯如果覺得不好看，就真的不會跟作家聯繫或多談。如果好看，那當然跟作家好好談談之後的發展拉！
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最怕遇到那種，這部作品不算好看，但也稱不上難看。這種就真的很頭痛，每個編輯遇到這種狀況的應對不同，主要還是看公司的方針。
如果我們公司是用量去堆疊的，那這部作品雖然不算好看，但還可以拉！應該可以打到某些族群吧？我就聯繫作家，問問看對方願不願意改稿，不願意就時間到了，該出版了。願意的話就把其他書放上檔期，我先跟作家好好談談怎麼處理這本書。
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那如果我們公司只出精品，這時候遇到一本不上不下的，可以給同事、或是主（副主）編看看，但要想好理由，為什麼你判斷不了？是因為這題材某位同事比較常接觸嗎？還是這本書某些市場價值有待考量，需要主編更近一步的協助評估。
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但在給別人之前，編輯也會思考看看，這本書跟我們公司調性合不合？如果近期我們公司常出校園愛情，那這本書跟其他作品有明顯的落差時，就可以直接判斷適不適合公司。
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所以好看還是不好看，這除了考驗編輯的眼光，也考量到公司的方針，以及市場的走向。
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三、校稿要怎麼校稿？回饋要怎麼回饋？
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阿吉是位饕客，今天去一間餐廳吃飯時，點了菲力牛排五分熟，不久之後餐點來了，上面的擺盤有點凌亂，他心裡想著：「這份牛排看起來棒極了，但如果花椰菜可以擺在左上角成四十五度、蘑菇醬可以淋在肉的周圍，而不破壞肉的原味、鐵板麵應該獨立出來當配角，而不是壓在下面。」
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這樣的想法結束後，屬於他內心最好的擺盤方式就誕生了。
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但阿吉終究不是廚師，因此他請服務生找主廚過來，說：「這份餐點非常美味，但擺盤讓他看起來缺少了點食慾，我有個建議你看這樣如何。」
因此兩人討論許久以後，達到了共識，主廚感謝他的建議，阿吉則稱讚他的廚藝。
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今天把立場換成編輯跟作家，其實道理是一樣的，這段文字應該拉到前面去、過往的經驗太多了，應該穿插一些現在的生活、這段主軸不大對，要不要考慮刪掉等.......
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這些都是編輯需要回饋給作家的，每個編輯的習慣也有所不同，有習慣把全部的建議打在最後的人，也有習慣在文章裡穿插建議的人，也有兩者並用的人，反正只要能告訴作家怎麼改，用什麼方法都沒差。
這時候往往會有作家覺得自己被刁難，為什麼要在這裡叫我拉長篇幅？這段明明這麼好，為什麼要刪掉？在一來一往的討論之中，編輯表達自己對作品的看法，作者表達自己對作品的期望，慢慢地在中間找到共識，這就是回饋。
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而校稿是當我們進入編書排版階段前，要做的最後一次修正，錯字都挑了嗎？字句都用對了嗎？標點符號都可以嗎？贅字都刪掉了嗎？給美編的排版建議都是最新跟作者討論的嗎？文案都給主編看過，而且通過了嗎？
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四、個人經驗分享
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其實校稿、審稿都是小事，花不了編輯太多時間，但回饋跟寫文案就麻煩了，一個是我跟作家之間的事情，另一個是我跟主編之間的事情。
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跟作家就是希望達到心平氣和，雙方都可以取得共識，但共識不是說有就有，編輯要有個底氣在才能說服作家，這麼做是為了你好，而不是為了我。
跟主編就是希望能一次過關，對方看得滿意，但除非你是主編肚子裡的蛔蟲，不然一次寫到定位什麼的，想都別想，哪這麼簡單？這就要看你對主編了解多少，對這本書的掌握度又有多高了。309Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡqp8GcuHD25
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