先從整體的故事節奏開始說起，這部小說的節奏飛快，有點走馬看花，故事本身的世界觀很龐大，但讀起來偏向偶像劇，比較浮躁，情節安排直攻讀者的腦內嗎啡分泌，細節較少
也不能說這樣不好，如果作者本身就是追求速食文化，那我給予尊重，市場確實有這樣的需求，只是我並非"短文化"環境成長的讀者，以下心得建議會依據我對優秀故事的標準做點評，或許與作者的目標完全相反，這點要先請作者理解，若有不認同之處，那只代表我們價值觀不同，沒有對錯之分
336Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡI8srRvkiyC
1. 單一事件的三幕架構
以現今主流的各種敘事載體為例，我們可以發現，編劇會試圖在有限的時間內完成三幕戲
舉例：鬼滅之刃第一集就以20分鐘的時長細細講述主角的家庭，帶入些許世界觀(有鬼跟對抗鬼的武士，就這樣而已)，從一開始的外出，到全家人被鬼殺害的轉折，接著第二轉折放入妹妹變成鬼，而主角為了保護妹妹跟柱對抗，最後以變成鬼的妹妹仍保護主角作為最後的爆點，一人一鬼為將來的冒險埋下懸念
鬼滅之刃本身是大長篇的三幕架構，但縮小到每一季甚至每一集，也是可獨立拆解的三幕戲，觀眾可以在有限的時間內得到一個完整但尚未完成的故事
回到神族轉生，讀者有沒有必要在一開始就認識曹家兄妺？或是需要知道他們之間的關係？既然是如此強大的神力，或許曹兄的夢境可以深入其境，讓讀者認識神話的起源，見識滅世之龍的誕生和發威，他必須獨自對抗(順便秀兩手)，目睹世界毀滅，然後接第一章，讓讀者對毀滅後的新生世界感到好奇，就算設定上是兩個世界也沒關係
可以參考看看雷神索爾的世界觀和主角塑造，或是各類3A大作遊戲的開頭都會有個精彩的冒險序章，讓玩家熟悉操作之餘也能立刻感受震撼，也是不錯的參考範本
336Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡNaXpZ28mge
2. 角色形塑的方式
現實中沒有人的個性是一樣的，小說也是
語句的堆疊就是個性的延伸，靜下心來思考，這些台詞是否換個人說也行得通？這些角色的個性差異在哪？這些配角從哪裡來，為什麼進入這所學校，而又為什麼要做出特定的行為？
我覺得小說裡大部分角色的性格高度統一，過度外向、過度善於表達、過度情緒高亢，即使是不同身分的師長也用這樣的性格做表達，以娛樂性來說是有它的效果，就像卡通裡的角色遇到事件可以立刻誇張變臉，但濫用就失去反差效果
如果不是刻意這麼做，那大概是因為寫作技巧不夠多元，會需要用這樣的方式讓故事強行推進，算是寫作的必經之路，現階段不必太放在心上
336Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡFEsN4n68bV
3. 只是交代用的對白
對白不見得要劍拔弩張，即使是平靜的對話也能暗藏洶湧
以小說中各種有數字的東西為例，窗戶多少錢、打工多少錢、教材多少錢，或是月薪多少、花費多少、售價多少，其實都不是必要的數字，讀者也不會去記，要從旁人的反應來側面描述一個東西的價值
與其讓角色碎碎念這東西很貴，不如直接把東西玩爆，震懾全班，再細細刻劃每個人的反應，這樣讀者不用知道數字也知道事情很大條，而東西到底多貴就留給讀者想像就好
我們都知道哈利波特的父母留給他一筆遺產，但哈利買東西不會算數學給讀者看。可參考JK羅琳的處理方式
還有各種人物關係也不用透過口語講，什麼我跟誰很好，我是誰的朋友，我討厭誰等等，請回想一下，我們在人生哪個年紀會這樣說話？
幼稚園到國小三年級吧
如果一個角色真的要滿懷惡意，他不需要是誰誰誰的未婚妻也不用表現出爭風吃醋，純粹的惡意是不需要理由的，當然這些可以當作是內在動機，但表現形式可以很單純
主角的貧窮已經足以構成他被霸凌的原因，剩下的人物關係往後慢慢揭露就好
日本有超級多無敵多爆炸多的小說和電影在講述校園霸凌，建議參考
336Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡa8yGUljBIH
4. 符合邏輯的行為動機
為什麼會有衝突，導火索是在什麼時間點埋下的？為什麼A要打B，B要打C？我認為校園裡的大部分情節都沒辦法說服我，這個角色為什麼要這樣做
主角因為貧窮而被霸凌是可以成立的，但表現手法和角色行為並沒有讓我入戲，應該說，當角色本身的行為不合理時，我甚至無法一邊看一邊猜測背後的原因
其實這是一連串的連鎖反應，當故事節奏太快而缺失細節時，主角及配角的行為動機就不存在，自然也無法讓讀者帶入，作者的意志已經壓過角色的意志，所有的事件都是因為作者要它發生，而不是角色自己動起來
結合上述第三點，我強烈推薦作者去看陶比麥奎爾版本的蜘蛛人1，這部電影基本上就涵蓋了所有你需要補強的細節。主角在校園的地位、與旁人的互動、他的家庭與目標、得到能力後的翻轉、心態的變化、三幕的建立，完全就是教材電影
最重要的是，現實生活與想像世界的平衡，你在現實中怎麼處理人際關係，到異世界也不會差太遠，除非你的設定是該種族性格火爆剛烈，但即使是這樣，也會有不同的火爆方法，背後仍然是用邏輯和價值觀去支撐
336Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡmViTnBjjLH
5. 反差的藝術
沒有反差的故事不會是好看的故事
反差可以造成轉折、衝突、對立，基本上是所有精采故事必備的元素
住在荒漠的平凡少年擁有強大原力
沒有個性的學生繼承最強大的英雄
善良的少年必須拿起劍去斬殺惡鬼
但若只玩這種變強變弱的設定，就會變成一般的龍傲天、瑪莉蘇，反差可以是角色身分的轉換、心態的改變、階級的對調，不論是從劇情、設定、意向，都可以做足反差
說穿了就是扁平與立體，速食與藝術的選擇，你要的是樣板戲，還是透過故事表達想法？
336Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡ3btnrOti7r
6. 一些踏實進步的建議
人生不同階段所寫出來的作品都不一樣，我個人不會將一部作品反覆打磨，我會傾向於好好寫完一部作品後，吸收所有的缺點，等下一部作品再做改進
我覺得寫新故事也比較有趣
我很相信養分說，就是一個作家的閱讀品質也會影響到自己寫出來的東西，吃大量速食雖然很開心，但這會導致筆下的作品也變成速食，而這個世界最不缺的就是速食
我認為鈴鈴卷的寫作天分是好的，文筆也很優秀，幾處細節刻劃也證明了你有能力放慢腳步，寫出有內容的情節，特別是主角與自己相處的片段，我認為是小說裡特別精彩的部分
或著主角在校園裡所遇到的許多不公平，也是作者想透過故事表達的觀察和現象，這是很好的方向，只是人物本身的刻畫需要再更著墨
這個世界上沒有純粹的黑跟白，沒有純粹的壞人跟好人；脾氣暴躁的師長可以有私下溫柔的一面，擁有師範氣質的主任也可以背叛學校和學生，囂張跋扈的同學可能有悲慘的過往。故事裡的衝突可以試著從反差著手
石內卜這位角色就是相當典型的反差塑造
最後，我覺得剛開始寫作的人都是最快樂的，享受每次的下筆，快樂閱讀或欣賞各類作品，自由探索，堅持下去，時間會給你正向的反饋
鈴鈴卷加油！336Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡeIHDrdSsYx
