早前第十八篇談「一稿多投」，引來一定迴響。
我想，有必要就「一稿多投」這件事，進一步寫一次我的立場。前話先說：我認為，將同一份稿件投向多個網站的做法，是一種效益很低的策略。
我們需要先定義清楚的是，這裡所講的「一稿多投」，並非指「將已經完成的書稿同時投給多家出版社」的行為，而是指，將已經刊登在某個既定媒體上（紙張媒體或網路媒體）的文字，重新貼到別的網站上。說是「一稿多投」，其實「重用」還比較確切。
1.
讓我們從最簡單地討論「一稿多投」的情況開始出發：重用約稿，可行嗎？
一般來說，「約稿」意味著當中有某種契約或合約，也因此最保守的的講法當然是「看合約」。可能你所簽下的網路小說稿簽死了作品的權限，綁定了作品必須也只能在某個平台上發布（俗稱「買斷」），因此你無法一稿多投。也可能是，並沒有這樣的合約條款。如果有合約簽下，最好的做法是先參考合約。
話雖如此，在不少情況下，根本沒有確切的紙本合約，因為當中涉及的金額太少。從行政的角度考慮，幾百到幾千港幣的小額稿件、甚至數千的小額委託，也得「簽約」，然後每個作者每期雜誌都要簽一次，對公司也好對作者也好也是無比負擔，所以大多以口頭承諾代替。
就我所知的是，如果是「書」以外的委託單位，或者是較為小型的案件，基本上大家就是一通電話，幾個Facebook Message、電郵或Instagram訊息就聊好了；唯有書，或者涉及組織與組織之間的大型文學推廣企劃，因為涉及的單位眾多，金額也相對地比較大，所以才需要「合約」，以保障雙方的權益。
如是者讓我們來討論以下的這個情況：報紙雜誌向你約稿，稿子約出來以後你想要全文貼在Facebook專頁。又或者是，網路媒體向你約稿，約稿以後你想要把文章貼在自己的專欄、專頁、複製到巴哈姆特的達人專欄或自己的Patreon專頁。在這些情況下，可以怎麼處理？
從法理上的角度講，就我所知而言（也存在著並不是「一般」的情況），在這些平台上的約稿，著作人格仍然在作者身上。約稿方所契約的，是使用這份稿件（與及相關的改作、編輯、發布、展示權），與及初次發布這份稿件的權利。也因此，你當然「能」將你在雜誌上刊登的東西就貼到臉書上。實際上，還真的有不少會這樣做，好比說詩作、小說登報，或專欄見報了，大家會為這張專欄拍照貼到網路上。雖然字體是比較模糊了，你還是可以讀到全文的內容。
話雖如此，我能這樣做——甚至說，某些編輯也會為我開綠燈，告訴我可以將以前寫過的文章貼在網路上，卻不代表我會這樣做。最根本的理由是「公平」：紙本書的讀者需要購入作品，才可以閱讀這些文字。媒體編輯之所以向你約稿，既是想要開拓相關的讀者，也是想要透過你的約稿，在Google的關鍵字排名上提高名次。當然，他們會允許你將文章貼在 Medium、Blogspot 或自己的網站。雖然不見得你會在Google關鍵字競爭上贏過這些媒體大戶，但是，將自己的文字一稿多投，給了這些媒體一個非常奇怪的訊息：你看起來沒有合作的意願，怎麼作者會與媒體互相競爭？
是的，雖然「我能」，但我盡可能都不會，因為我認為這些事情不該發生。我認為讀者應該在有能力的情況下，盡可能的去支持和購買作品。我認為，這些支撐著我寫作的平台、媒體、雜誌，應該要被我的讀者以流量或消費獎勵。唯有這樣，才可以支撐整個業界，締造好的循環。
2.
原先，在中國的網路小說業界，「一稿多投」是漫天撒花。透過重複投稿同一篇文章到多個不同的網站，小說作者只要在某個特定的網站變紅，就可以帶著自己的人氣到別的網站，喊高一點的條件。
以上的這種邏輯不難理解，卻存在著兩個很明確的問題。首先，這些作品的人氣可能是跟隨著平台而生。讀者所依附的是平台，習慣在某個既定的平台上閱讀文字，而不是作者；一旦轉移到其他陣地，無論是點擊數也好閱讀數也好，也總會打個折扣。除非你是個大紅大紫的作者，或者你有特定的策略將讀者從平台上帶到別的平台，否則，你很可能並沒有你想像中那麼有名。（我實際上也不有名——只是我身邊剛好認識一些足夠有名的人，喜歡裝作自己什麼都知道而已。）
其次，我們假設了「喊高一點條件」這件事存在。在中國大陸網路文學競爭劇烈的業界，從一家公司跳槽到另一家公司寫作涉及明確而且重大的利益，畢竟中國大陸的網路文學存在著相對成熟的產業鏈，也許的確可以如球員簽約一樣喊出天價。
問題是，台灣的整體出版業界和網路文學業界陷入萎縮。大家開出的條件落差也並不是那麼大，你的個人條件又並不是那麼突出（除非你是暢銷作家，或你自帶國家資助出版）。與其執著於那不太顯著的稿費或印刷量變化，還不如選定一家合作愉快的出版社。等到真的有足夠大的機會，或者既有的出版社基於銷量及過往合作經驗，拒絕繼續合作，這才考慮跳槽，也不壞。
3.
與其說是為了叫價，我常常覺得，「一稿多投」是逼於無奈。無論是在艾比索也好，在Penana也好，在巴哈也好，在POPO 也好，甚至在水里寫字，也會看到這些一稿多投作者的身影。當中的不少網站根本不存在著所謂「叫價」。會這樣做，單純是因為他們覺得作品沒人讀，所以乾脆多嘗試幾個地方。反正貼了沒損失，只要某一日某個平台上突然爆紅，有多一個讀者讀到，那自己就賺到了。
理論上，這樣的邏輯是沒錯的。就只是，被不想要或不需要的讀者讀到，比起沒有讀者讀到，其實更加差。
我之所以能這樣說，是因為我也曾幾何時做過這樣的事情。
在我高中到大學時期，我曾經用過巴哈姆特寫作。當時我非常簡單就申請到達人資格。我將自己寫好的文章貼到多個平台上，包括現在仍然是主戰場的Facebook、巴哈姆特小屋，與及用來貯藏文章的Blogspot網站。
而在我大學畢業後的一年到兩年，我曾經因為朋友邀請，而在知乎寫作。同樣地，我也非常簡單的拿到了網站的推薦資格。我被知乎內部的演算法推薦，累積了號稱有四萬多（實際活人大概只有十分之一左右）的追踪者。
不管是知乎也好，是巴哈姆特也好，我最後都很成功地達到了「一稿多投」最理想的狀態：從一個網站上賺到人氣，然後將這些名氣拖到另一個網站上繼續寫作。話雖如此，我也因為相同的理由離開了這些平台。那就是，我真的很不喜歡這些平台上整體的氣氛。我覺得自己與這些平台上流行的內容，格格不入。要是我繼續留在巴哈姆特，我只會遇到越來越多我不太想要的粉絲；要是我繼續留在知乎，這不僅不符合我的個人理念，也會對我的整體形象有所影響。
當平台在挑選你，選擇要否和你合作的時候，其實你也可以挑選平台。平台並不是無差別的。你選擇的平台，決定了以後你會拿到什麼年齡層、什麼消費層、什麼類型什麼性別的粉絲，與及決定了你怎麼標籤自己。
你所選擇的一切，將會成為你的作品。你在某個網站上連載，那你這個連載的身份將會（不管你願不願意都好）跟著你一段時間，決定了以後的業主會以什麼規格去對待你。
4.
在「一稿多投」的情況裡，你其實是在「被動」地等待作品出現讀者。某程度上，這個專欄也一直是很「被動」地等待出現讀者，等待既有的讀者發覺文彥=?????。
我被動，源於我不是太需要讀者。
話雖如此，你實在有太多太多可能的方法，去「主動」地獲得一定程度的讀者。這些方法與你的「被動」式沒有衝突：你可以參加平台上舉辦的寫作活動，讀一下其他人寫過的作品，留言，點贊，並思考這個平台上流行的內容，考慮讀者想要讀到什麼。諸如此類的「互動」，能讓其他人留意到你的作品，留意到你的內容。
當然，被動與主動這兩種策略，本質上並無互相排斥。相比起不知道什麼時候才會得到作者，我認為成效很低的被動地等待，想要獲得讀者，還不如確切而且主動的做以上的事情。
5.
雖說我本質上反對「一稿多投」，但我一般會有兩個網站同時有自己的文章。
其中一個為Blogspot、Medium、Tumblr、Episode等網站。用這些網站，多數為存放自己的舊作，免得某日磁碟壞掉或換電腦時未有備份文章，導致舊作丟失。
而另一個網站一般則為我主要發表的戰場。在現在，我最主要有兩個主戰場：Facebook，與及Penana的這個專欄。我在這兩個主戰場上開的數個不同的專欄和專頁，每個專欄寫的都是截然不同的內容。雖然我曾經將文章在 Tumblr 備份，我並未有在 Facebook 的公開賬戶上張貼Penana寫過的內容，「推」我自己寫過的內容。我可能會表露自己的身份（雖然某些人已經知道了，例如黑霧和萌狼），但我從一開始就很刻意將兩個身份劃開。1353Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡcth3g6QzUn
理由很多：因為這兩個身份要寫的，是兩種不同的內容；因為當初寫這個專欄的時候，是因為一些非常個人的理由；因為，唯有兩個平台都有不同的內容，既有的讀者才會願意從一個平台橫跨到另一個平台，閱讀我寫的文字。
6.
甚至不需要我說，各個媒體上都有其流行的內容格式。比如說，Facebook上的讀者不喜歡讀長篇大論的文章，在手機上的圖片不點開，只能顯示一定像素規格內的圖片。比如說，Twitter的圖片顯示規格。比如說，Youtube也有其流行的影片種類和內容。
每個平台上都有其流行，有比較容易獲得人氣的內容種類，包括小說網站。
逆風而行，用相同的內容貼在不同的平台上，當然可行。當然，反例也一向存在。像是我這種會用Facebook 寫長篇大論的文章的人，當然存在。話雖如此，沒人會告訴你逆風而行到底要吃多大的苦。
也因此，如果你所希望的，並不是在某個特定的平台變紅，然後名氣粘著在這個平台之上，也許你真正需要做的是跑去研究每個平台的特質，做好你的先行調查。而不是，將每個平台看成是單純用來貼內容的地方。
7.
最後，也許該是時候回答這個問題：為什麼會有這一系列的文章？這一系列的文章，到底是寫給誰看的？
我可以就這個問題扯出各種各樣異常中二病，也大概正確的答案。例如說，我想要試試看這個平台，看看這平台上的流量有多少，從而決定以後要不要以其他名義寫作。
又例如說，我可以說，這不是寫給你看的，而只是我用來整理想法和小說構思的文章。我不對任何錯誤的資訊和內容負責。
可以肯定的是，這系列不是為了造福人群，而只是因為我在某日夜晚與朋友聊到，讀過朱宥勳也在看さいとうなおき以後想寫就寫了。有些時候，你不需要什麼宏大的理由，想到什麼就寫什麼了。
但最根本，也許最誠實的答案是，這一系列的文字皆為失敗者談。正因為我在現實生活中達不到「成功」，在寫作業界一事無成，既無法養活自己也得不到任何人尊重，也寫不出自己滿意的內容，每天過著低自尊的生活，所以我必須寫作這一系列的文章，去「驗證」自己是不是真的完全不會寫作。
我才會寫著各種我已經試過的失敗之談，整理我已經認為可行的，也希望有人會跟上。真正成功的人，一般都忙得不會考慮自己是不是「成功」了。成功是敗者用來羨慕他人的標籤。
當然，你不需要在寫作業界謀生活，遑論「成功」。隨性地寫作的人才是最強的人，民間才是高手臥虎藏龍之地。但是，我仍然希望，那些有意拓展讀者數，想要知道這業界在幹啥的外來者，能透過這一系列文章，知道那些我平常沒有辦法說的話。如果你沒有意思，大可以將這系列的文章當小說，看看就好。說不准，對於真正的業內人來講，這些文章還會蠻好笑的。
隨性造就了這個專欄。一切只是源於一些深夜的對話，而文章內容僅僅是那一場對話的記錄。隨著我意識到讀者越來越多，我的文章也就越寫越長，也越寫越怕寫錯：怕會有人質疑，怕會沒有公共性，怕寫出來的內容不適合讀者的口味。這篇文章通篇會寫得較為小心仔細，也是這樣的結果。也因此我寫得很痛苦，毫無這個專欄的灑脫，而必須瞻前顧後，小心下筆。
當我說這個專欄不需要名氣，我可不是開玩笑的。
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