創作的起源來自於之前看完了「陽光之下」（小說「掌中之物」）這部劇，男女主角的人設非常特別：女主的生活看起來雖然平安順遂，但其實一直沒有從當年被歹徒挟持的陰影中走出來，當時她爲了活命忍受了一切，冷靜機智的她手刃歹徒之一才逃了出來，本以爲其他兩個歹徒後來死了，沒想到有一位（也就是男主）居然偷天換日，整型後搖身一變為霸道總裁出現在她面前，而她一聽到聲音就認出是他來。

兩人都視彼此為今生最大的失敗跟恥辱，為了報仇，不放過對方而相互糾纏著，男主以女主的父母與未婚夫為要脅逼她就範，而她在家人受到警方保護後也不肯逃走，決心要留到最後看見他被繩之以法的一天。事實上在這場勾心鬥角的算計中，他早已不知不覺地愛上她，從脅迫者變成她的裙下臣，他渴望脫離這般傀儡的假身份，寧願不要這西裝筆挺的優渥生活，只願與她亡命天涯，然而她卻告訴他就算他不曾做過傷害她的事，她都不可能會愛他。

其實不管一個人再怎麼壞，他也渴望愛與被愛，尤其男主是孤兒出身，後來變成流氓混混，習慣活在陰暗中見不得天日。因緣際會之下，他擺脫了這個身份，擁有了眾人稱羨的光鮮生活，可是他卻發現他一點也不快樂，因爲那不是真正的自己，他只是一直在強迫自己扮演別人。而她剛好是少數知道他身份的祕密之人，在她面前他可以不用演戲、盡情使壞，反正她本來就知道他惡棍的本質，雖然她告訴他不用以自己的出身低爲藉口，來合理化他的所做所為，會做出傷天害理之事也是出於他自己的選擇。

每個人一出生都是個孤兒，不知道自己究竟是誰，從何處而來，又將往何處去，在生命的路程上走得跌跌撞撞，直到面臨到死亡之際，才終於明心見性。

小說裡對這情感糾結的描述比在劇裡要深刻許多，戲劇因爲審核尺度的問題，很多都刪掉或改編了，例如他逼她流掉了她跟前夫的孩子，而她終於懷了他的孩子、他自己卻窮途末路時，他還在卑微地乞求她的愛，願意放她回她前夫身邊，只要她願意生下他的孩子，他寧願自殺來換。

最後男主果然自殺了，原來死亡是他對自己最大的愛，只有透過他的死，她（也就是他的另一個自己）才能真正放下陰影，不必在恐懼中活下去，擔心他哪一天又死而復生來報仇了。

她說她從來沒有愛過他，但到最後她卻說她寧願死也不想再跟他演戲了，當她說她恨他時，她其實是愛上他了，因爲愛跟恨是一體兩面，有多恨就有多愛，除非她對他一點也沒感覺，自然就無恨亦無愛，那他對她來說就等於是不存在，或最多只是個過客。如此解讀，如果她說她沒愛過他為真，那就代表她對他的恨也消除了，從此兩清了。

總之我不認爲那是個『反斯德哥爾摩症候群』的故事，頂多只能稱上為反而反、自欺欺人，在我的同人故事裡，更改了女主的人設，用完全不同於世俗的角度去看待這樣歹徒與人質的關係。衷心希望封瀟聲/傅慎行也能有一個圓滿的結局，勇敢站在陽光之下，之所以會有陰暗存在，只是因為光（覺知）不在。