黃子華提及其他棟篤笑表演者根本就是一個大人欺負一個小朋友。從來沒有一個表演者可以到達他那種的境界，卻發表猶如不斷打壓其他表演者的言論。你也不是知道，他本來就是這樣的人。
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《冇炭用》是他最後可以稱得上最後一部棟篤笑的作品，往後都只不過是反哲學主義和厭惡棟篤笑的棟篤笑作品，但是在二十年入面他的棟篤笑真的甚麼進步都沒有嗎？
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並不是，他名成利就。憑他一場棟篤笑的收入就遠遠比起以往的棟篤笑高出唔知幾多倍以上的收入。而那種數目可能是以前做許多場的棟篤笑才可以彌補得到的數目。甚至可以說，根本就是天文數字。以前做一千場的價值也沒有現在做一場這麼多。
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做又三十六唔做又三十六。一場質素次品的棟篤笑可以搵得多過以前質素堪稱完美的棟篤笑作品。在這樣的情況下，又有邊個表演者真的會想盡辦法去提升自己作品的質素。
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作為一個作家，一本書的質素是怎樣根本就早已注定。我知道，對於真正的棟篤笑之神來說，講笑話就猶如他的本能一樣。並不會因為價錢而影響他想出笑話的念頭。就好似貝多芬、莎士比亞又抑或歌德這些偉大文化創造者一樣。
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但是一本書的質素除了内容之外，還有許多東西要考慮。而對於一場棟篤笑表演來說，這種問題就更加致命。因為棟篤笑來說，內容永遠都不是一場棟篤笑的核心。一場棟篤笑的質素更多的並不是在棟篤笑內容上面，而是和觀眾互動方面。而互動也不是說你講我講，所指觀眾是否能夠享受一場表演。
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能夠在四面牆成功的表演者並不多。希特拉是少數之中的少數，就算他在四面牆演講也不失他作為領袖的天生風範。畢竟以他的職業來說，一場表演的失敗就已經注定他的生死是如何。我知道希特拉他是非常努力，但是就連背影都能夠觸動人心的形象，要做到那種程度就算天才也需要花費好一段的功夫和努力。
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努力是黃子華一生人最無緣的東西。所以我從來未見過他在四面牆的棟篤笑是成功過。你以為背影都有感覺真的是一件非常容易的事情嗎？就算是天才都需要花費許多思考和努力才能夠做到，這點是毫無疑問。而對於還未上台沒有足夠民意的希特拉來說，失敗就只代表死路一條。
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但是就算黃子華棟篤笑再這麼失敗和下滑，人氣也依然一年高過一年。那麼你認為他成功的原因是甚麼？是因為他表演棟篤笑非常出色？並不是吧。
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