「醫藥、法律、商業、工程，這些都是高貴的理想，並且是維生的必需條件。但是詩、美、浪漫、愛，這些才是我們生存的原因！」
——電影《春風化雨》
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拍那麼近，就是明目張膽地在推坑！（不過我喜歡的東西通常沒有人會喜歡）
a：一些中國歷史作品、主要是戲曲劇本，我很喜歡李漁，所以放在架上。
b：日本小說（排列方式相當鬆散），谷崎與芥川這兩個在文學光譜上相反的兩人居然排在一起！（還故意炫耀絕版的《空之境界》）
c：西方小說（同樣排列相當鬆散），左邊數來第一本是波特萊爾的詩集《惡之華》，而契訶夫一直是我很喜歡的作家，時至今日仍是偶爾翻閱他的東西。
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剩下就是一些煩人又學究的東西。尼采、紀傑克（齊澤克／Zizek）、羅蘭巴特影響我蠻深的，話說也沒有照學科、學派來排，十分鬆散，有時寫作時把這些理論拿來（亂）套、好為人師兼誤人子弟很爽的（對，我就是用破碎的知識換取權力啦）
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書再怎麼說，仍是一種很奇妙的東西。尤其在文學的領域裡，永遠不知道會遇到哪一種的人生經驗或生活方式、也很難說能“讀透”什麼，畢竟有句名言就是：「有些人讀了《戰爭與和平》便認為它是一本簡單的冒險故事，而有些人讀了口香糖包裝紙上的原料成份，就解開了宇宙的秘密。」
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書中有些事情搞不好連作者自己都不知道（例子太多了）——這就是為什麼我亦漸漸駁斥那種傳統大師式的分析思維，很多時候只是粗略又懶惰的做法——作者論／大師論述很多時候追求的是作者主體的完整性，但其實人本來就是割裂而多變的。
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算了，這也沒什麼好講的。總之拿起書看，對作家來說，作品就是人生的一切；對讀者來說，自己才是事實的核心——而這也不能說明什麼，畢竟不管是何種文化人，全部都在走向通往迷信的懸崖。
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