「我們要如何著手處理童話的意義？或者應該問，要如何悄悄地接近童話，如同躡手躡腳的靠近隨時會受驚嚇而逃開的公鹿。」
——Marie-Louise von Franz
以童話為題材的作品多不勝數，比如早期的少女漫畫《路德維希革命》；或是近年的夢工廠動畫電影《鞋貓劍客》，該類作品將以童話故事中的角色作為原型（prototype）或改動、或諧仿、或另闢詮釋，本次評論的作品《闇之國的小紅帽》，可說是“情理之中，卻意料之外”如愛麗絲墜入魔境般的、精良之編撰。
以下我會目前讀到的進度（#43）進行分析。
Section 1 角色
a.格蘭德爾
之前拜讀過《我與書中王子們的同居生活》，格蘭德爾初見給我的感覺就像是成樞那樣子的冷酷帥哥，不過他因為先祖的詛咒而有著變化成惡魔的能力，讓故事增添更多不確定性：他是童話故事中王子（光明形象），但暗底又有著蠢蠢欲動的惡魔（黑暗形象），在榮格心理學中，即為心理陰影（shadow），私以為他之佩劍，聖劍烏爾坎特自動出鞘、迎擊的能力，就是那般衝動力（或稱力比多）的具現。隨後衝入魔境後的探險亦然，每每有顧忌、想保護的對象，卻力有未逮這點可以說是內心光與暗的衝突，在本作品中的描寫非常驚喜（奇美拉那場心理描寫最終被打臉也算是挫其銳氣的最佳表現）。
加上有著如同導師天鵝班傑明以及他心中投射出來的阿尼瑪（Anima）——亦即為女主角亞芮，不致於失去理性。
b.李奧
雖然目前看的進度中，他的戲份並不多。不過他的狼人身份就猶如格蘭德爾的鏡像——一者忠於野獸本能／一者壓抑惡魔本性；一者對亞芮有無理混沌的衝動／一者對亞芮有過於理性的保護。一陰一陽、一動一靜……卻又有著孽緣般的宿命，這兩位角色的衝突對話在這部作品中， 也是故事中的highlight。
c.亞芮
可以說是我最喜歡的角色了！她簡直就是平衡了兩種截然相反的男性的、渾厚的陰性力量。她並不是主張武力或智力特別出眾的角色，但就是那樣才有普通人（卻一點也不普通！）的親切感。
她的存在，再次提醒故事中均衡的力量：知曉何謂善，卻會對其提出疑問（不盲目）；知道何謂惡，卻不行真正殘害到他人的壞事（有良知），富有人性、也會用超於理性界線之外思考方式（這才是大智慧）來解決事情，逃出城堡、思考公主請求的背後動機，我看亞芮很適合當魔境的住民啊！
Section 2 魔境之邏輯
當然，不全然是計算——我想這也是文學藝術最迷人的地方——那是由作者對價值觀、經驗、美學之間，吸收吐納出來的事物。
尤其作品的對話方面，可說是渾然天成。
以亞芮為例，她總是可以天花亂墜地找出更瘋狂的思考模式，可說是比魔境還魔境了！比如會去思考枯骨會不會是魔境生物（還想如果是活的，要怎麼填飽肚子）、遇到飛首妖那種超自然的妖怪直指他的本質「你沒顧好你的身體！」，類似的邏輯思考實在太多了，實在是饒富興味的閱讀體驗。
還有我第二喜歡的角色：斯芬克斯，也是非常瘋狂，他執著於解謎的同時，自己卻是腦子最有問題的……
如此看似神經大條、愣頭愣腦還吵吵鬧鬧的語言成分，我覺得這就是路易斯卡羅式的語言邏輯學的精粹：一則接著一則的笑話背後總有一個解釋起來就變得相當嚴謹的邏輯。
「為什麼這樣、為什麼不這樣？」我認為這是亞芮常常提出的疑問，這也是以童話為題材時最重要的解構方式——多少大人被自己設定的規則作繭自縛、堅持己見而招致死亡？孩子的單純有時能看出大人自己都看不清的、顯而易見的事實。
亞芮，總是讓她的童趣言論將對手辯到啞口無言、或惱羞成怒，只能訴諸暴力（比如火刑）——但也受到幸運的眷顧，總有人（尤其格蘭德爾）出馬救她，化險為夷。
Section 3 結語
《闇之國的小紅帽》給我的想法就是如此，闖入魔境也得保持著一顆澄澈的心與眼，去看那些毫不講理之事。
說到評論，不由得想到《料理鼠王》中，那個美食評論家柯伯所說的：「就許多方面來說，評論家的工作很輕鬆，我們冒的風險很小，卻握有無比的權力，人們必須奉上自己和作品，供我們評論，我們喜歡吹毛求疵，因為讀寫皆饒富趣味——但我們評論家得面對難堪的事實，就是以價值而言，我們的評論，可能根本比不上我們大肆批評的平庸事物……」
這次心得算是壓線交出，每次參加創挑真的是，很刺激呢。153Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡ88psV4MbpO
