秦漢嘅時候，就已經有啲詩係可以配合音樂唱出嚟，嗰啲就叫做樂府詩。但係古代人應該真係唔識點去保留樂譜，又或者認識音樂嘅人真係太少，所以好快就散佚晒。去到唐朝好多詩人都會作下歌行體嘅詩，但係根本就唱唔到出嚟。不過，喺唐朝又衍生出曲子詞呢種唱得出嘅文學體裁，將同唱唔出嘅樂府歌詩分返開。
曲子詞，又叫做詞或者辭，相信係喺唐朝出現，而喺宋朝大為盛行嘅一種文學體裁。由曲子詞呢個名就知道，首先要有曲，按住個曲嚟填字落去就係嗰份詞。作為現代人，有聽開歌，對呢個概念應該唔難理解。你跟到個曲填返啱音嘅字就得。雖然歌詞係可以拗音嘅，即係個音同字嘅聲調唔啱音，唔一定有問題。好似國語歌咁，其實拗音嘅情況比廣東歌多，但係國語拗咗音都唔會太騎呢。相反，廣東歌詞如果用太多拗音，就會變到好似教會歌咁……
可能因為古代識音樂嘅人唔多，當然識字嘅都唔多，而要識字又識音樂嘅就更加買少見少，同樂府詩同一個下場，當時嘅曲，可以保留到落嚟嘅都真係冇乜。我哋而家認識嘅詞都只係一種文學體裁。我哋只係可以搵返同一個詞牌，即係同一首曲，透過前人作過嘅作品，去歸納返嗰個詞牌嘅原曲本身有分幾多闋、全首幾多隻字、每闋字嘅平仄排列、邊個位押韻呢啲資料，從而去賞識同埋仿作詞類作品。
簡單嚟講，要作詞，首先就係要搵返詞牌本身嘅格律，又或者搵返前人作過嘅作品去仿作。我而家寫嘅詞，都係上維基搵返首詞嘅詞牌格式，再配以古人嘅作品去參考，跟返住嚟填。就好似《江城子》嘅詞牌格式，就係咁。
對於我嚟講，寫開格律詩嘅我，會覺得按詞牌填詞唔係難度上嘅問題，而係習慣上嘅問題。格律詩規定咗對句押韻，出句唔押韻，而且一韻到底、押平聲韻。但係詞嘅押韻規則就係跟詞牌而定，每首詞押韻嘅句都唔一樣，可以每句押、可以隔句押、又可以無規律咁押，完全跟詞牌，而且唔一定要一韻到底，又有機會押仄聲韻。所以喺諗成首詞點構成嘅時候，用字就會係一個同平時習慣極度唔同嘅體驗。好多時填填下詞就會用咗寫格律詩嘅習慣，用返同一個韻去押，有時連唔使押韻嘅地方都押鬼咗韻，所以就要花啲時間去執返啲用字，配合返詞牌嘅準則。
但係詞無格律詩咁齊葺葺，句子有長有短，讀起上嚟會比起格律詩無咁古板。同埋睇咗十幾篇格律詩，突然嚟首詞，應該會令人有耳目一新嘅感覺。
另外一個我覺得好勁嘅人就係金庸喇。金庸最出名當然係小說啦，講緊詞又關金庸咩事呢？即係咁，我中學就睇晒金庸嘅小說，不過到大學嘅時候先發現，原來《天龍八部》嘅回目係由詞組成。五十回嘅回目分別組成咗五首詞，分別係：寫段譽嘅《少年遊》、寫喬峰嘅《蘇幕遮》、寫知道自己原來姓蕭嘅蕭峰嘅《破陣子》、寫虛竹嘅《洞仙歌》同埋結局寫晒佢哋三兄弟嘅《水龍吟》。當時見到嘅時候就喺度讚嘆，一個人要有幾豐厚嘅文學根底先可以做到咁嘅效果……不過可能對金庸嚟講只係等閒嘅事，只係我大驚小怪。就係因為對金庸嘅景仰，我就用咗《少年遊》嚟試下寫我第二首詞。
嚟緊可能都會試多啲寫詞，試下《蘇幕遮》先？真係要試？但係呢首係押仄聲韻，真係唔係咁熟。 374Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡmO3ZrMARd8
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